Sony e Trans Audio Video (TAV) mettono a disposizione le soluzioni di ripresa più innovative per le spettacolari riprese del concerto che si è tenuto allo stadio San Siro di Milano e per la narrazione cinematografica del nuovo film atteso da tutti i fan della rockstar.
Trans Audio Video (TAV), azienda leader di settore e che rappresenta tra i migliori marchi di prodotti per la produzione cine-video-foto e Sony Europe hanno supportato la realizzazione di immagini esclusive durante i concerti live di Vasco Rossi che si sono tenuti a Milano dal 7 al 20 giugno e a seguire a Bari dal 25 al 30 giugno. Per la prima volta sono state utilizzate ben 22 telecamere di cui gran parte con sensore Full Frame, tutte parte della line up di Sony per effettuare le riprese durante gli eventi presso lo stadio di San Siro per la creazione di un film sull’iconica rockstar.
Lo Stadio Comunale di Bibione il 2 giugno ha ospitato le date zero del tour di Vasco dove sono state testate ed ottimizzate le riprese con le stesse telecamere Sony.
Il regista Giuseppe Romano, in arte Pepsy Romanoff, con la casa di produzione Except e la supervisione tecnica della società di servizi di produzione EMG Italia, hanno voluto dare una tipica connotazione cinematografica alle riprese. L’obiettivo di trasportare le intense emozioni vissute nella suggestiva cornice di San Siro è stato raggiunto grazie alla perfetta integrazione della Cinema-Line di Sony.
In questo evento senza precedenti per numero di spettatori, che hanno superato le 500.000 presenze, sono entrate in scena perfettamente integrate, le telecamere 4K 2/3” HDC-4300 e una nuova HDC-5500V – Versione ND Filter, unitamente alla linea Full Frame a partire dalla FX-3 fino alla VENICE e BURANO, che vantano la combinazione di un’eccezionale qualità dell’immagine e colorimetrica, unita alla elevata flessibilità di assetto di ripresa, e hanno raggiunto l’obiettivo di catturare ogni minimo dettaglio della l’incredibile ambientazione di San Siro.
L’impiego di ampi led-wall scenografici ad alta risoluzione, che coglievano costantemente l’originalità degli scenari del palco unitamente alla speciale illuminazione, hanno spinto le performances dei sensori camera all’estremo, creando la massima intensità di narrazione degli eventi
Le soluzioni innovative adottate per le riprese sono:
- Una nuovissima HDC-5500V usata per catturare e masterizzare registrando in qualità eccellente e in modalità continua direttamente a bordo della propria unità di controllo in XAVC-CLASS 480 S-Log3 S-Gamut3.CINE e per offrire tutti i primi piani di Vasco Rossi con l’esclusiva tecnologia denominata VND (Variable Neutral Density filter) che ha permesso di controllare in modo continuo la profondità di campo pur adottando un’ottica da 2/3”. Questa modalità ha permesso di poter liberare la creatività del regista e integrarsi perfettamente alle telecamere cinematografiche LFS e contribuire al segnale per l’enorme LED WALL pur da una distanza di oltre 50 metri.
- Le sei, ben note, HDC-4300 4K HDR sono state utilizzate per le riprese LIVE trasmesse sullo schermo LED di oltre 1000 m2 in completa assenza di alcun tipo di interferenza e regalando emozionanti immagini con colori, dinamica e definizione ineguagliabili.
- Una VENICE 2, macchina da presa digitale con sensore Full-Frame e registrazione X-OCN interna e gamma di sensori 8K e 6K, era montata su track dolly e posizionata insieme alla HDC-5500V a notevole distanza di fronte all’imponente stage.
- Una nuovissima BURANO è stata posizionata sotto il palco, utilizzata dal Dop Emanuele Cerri, per riprendere Vasco in primo piano
- Le quattro ILME-FX6, una ILME-FX3 e tre PXW-FX9 parte della grande “Cinema Line” di Sony, sono state dislocate per le riprese soggettive, tra cui una utilizzata sul palco direttamente dal regista Pepsy Romanoff. Una FX6 su TowerCam di fronte al cantante ed una su Koala Dolly appeso alle americane sopra il palco su cavo di 60mt hanno consentito riprese dinamiche uniche per fornire agli spettatori un’esperienza visiva totalmente immersiva.
- Le esclusive telecamerePTZ modello ILME-FR7 con Large Format Sensor opportunamente controllate nei movimenti dalla regia tramite il pannello RM-IP500con ottiche SELP1635G sono state posizionate sul palco per le riprese della band, rispettivamente per la batteria, chitarre e tastiere con l’aggiunta di una ulteriore ILME-FX3 per quest’ultima.
- Un ruolo molto importante lo hanno avuto anche i prodotti Sony che hanno lavorato in “background” offrendo la soluzione per una legacy ideale e controllo assoluto di un sistema di imponente complessità e scala: il nuovo CNA-2 (Camera Network Adapter) che ha consentito la precisione assoluta dei parametri fondamentali relativi alla qualità delle immagini rappresentati in una chiara timeline come Black, Gain, Temperatura Colore e IRIS, una DASHBOARD chiara sullo stato delle sette telecamere HDC anche per le connessioni in fibra, diagnostica, matching e dati di log. Le immagini sono converse per una valutazione accurata sul sofisticato Monitor Sony Trimaster EL modello PVM-X2400 4K HDR 1000 nit anche dotato di strumenti grazie al quale si è raggiunta l’ottimizzazione della qualità per il Live e per il materiale registrato.
La completa interfaccia WEB degli apparati ha ulteriormente facilitato il set-up e controllo anche in condizioni climatiche avverse garantendo la massima affidabilità.
